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安置(Installation)

作者:佚名|文章出处:网络|更新时间:2009-12-22

  安置(Installation)

  在我们进入本书的最后一部分,我们可把这个结尾视为一声三幕戏中的第二场戏。在读者阅读此书之前,读者们的生活经验中有相当的部分是属于第一幕,在第一幕戏中,主要的角色已经介绍过,故事的情节也已建立,而且表演的速度及步调已提升到可为第二幕劲创造出适切的参与能力。戏场已存在了2,500年,它提供了人类一种最强力、最令人兴奋的娱乐形式。与人们--在我们周遭的观众及在舞台上的演员--的感官上的邂逅,让我们经历了一系列的牵连感觉形态,我们因此学会在意识上心理状态可变的环境(一般称为[替代性]经验)来鉴赏及评价。

  在我们的戏剧中的和二幕戏剧中的第二幕戏--本书--戏中的角色及他们之间的互动关系都是以一种深刻、广泛的方式表现,它虽然对我们在第一幕劲里没什么助益,但它会创造角色中的对话、手势,及表情上新的层面的意义,而且会为我们的戏剧中最震撼的一幕--第三幕戏--铺陈出其登场的舞台。在第二幕戏的洞察、对话、及产出目标的影响之下,第三幕中的表演方式跳进到一种新的境界的经验,引领了主角到你所选择的结局--一种你想要的后设选择。

  安置的完善条件

  在舞台表演的第一次公演之前的几个礼拜,卡司中的男、女演员得在导演挑剔的眼睛及耳朵之间进行排演,导演可能会坚持特定的身体动作、手势、表情、音调、对话的速率及音量,以让演员的表现最后能在[付钱的]观众面前发挥最大的效果。在某方面来说,导演的功能在于组织、引出及活用卡司中每个演员的专业才能,来让他们的表演发挥到极致。挑剔的戏迷会根据导演,以及卡司、剧本的作者等等因素来决定要不要去看戏。

  在排练时,演员们会为自己的登场、出场、动作、台词等特定的线索--可立即导入他们自己扮演的[部分]的言语或运作--设立心锚,直到每个场景及每一幕戏都能表现及强化得像日常生活经验一样地顺畅为止。所有的前置工作的目的是要以隐密的方式导入、伪装、演出另一种表演的流程,以及更多组功能性的线索:一系列以文化为基础的视觉及听觉上的刺激,它们可以唤起观众的四感官的组合。在舞台表演上控制住程序、速度、时间、及观众的内在触觉上的变化及程度,演员们中掌握住观众,就好像音乐家在玩一件乐器一样。如果这部分做得好,观众跟演员两方面都能溶合享有他们共同分享的经验。

  不管是艺术模仿生活,还是生活模仿艺术,有效的安置就好像是可以导出一成功的表演的前置工作。NLP从业人员就好像戏剧的导演一样,得确认所有的线索都已适切地设了心锚,而且每一位成员都已排练到他的表演可正确地转换到意图目标上--只有在这种状态下你才可写下你的第三幕戏的剧本。

  有两种基本的方式可以安置你设计好的策略排序:(1)透过设心锚及插入步骤到策略之中,以及(2)透过让当事者排练(自我设心锚的形式)此策略排序。虽然我人关表现它们时会将这两种方法分别列举出来,但它们最好还是能一起并用--当你引导当事人[练习]策略时,会触发你先前设立的[心锚]。

  安置的目标是要让你设计的策略能像你把它替换掉的那个既有的策略一样自然地运作。在策略中的每个步骤都要能自动地触发下一道步骤。在此有两项主要的标准条件,可以让你用来确认你在安置上做的到底有效与否:1.整个策略排序事者而言必须是有用的一个完整的单位--如此每道步骤才可自动地连接到下一个步骤。2.策略排序必须连接到适切的情境上--如此它会连结(设了心锚)上情境中的某个刺激(情境标点),当该刺激出现时,此情境就会引出此项策略。这是要确认策略能在适切的时点上自己出现。

  为有效安置策略,你必须要在适切的地方打断或破坏既有的策略,以便能插进新的策略。一般来说,这只是时间掌握上的问题,所以你要在既有的排序中旧有策略可能开始运作的地方来展开新的策略。不过,有时候,你得故意地打断既有的策略(如果其牵连感觉形太过根深蒂固,或是此策略运作得太快),以便新的策略能被有效地安置。

  在安置策略时,也要测试它在生态上的适性(这可藉由找出目标后标示来达成)。如果你试图安置一种在某方面对客人而言是不适切或滥用的策略的话,你会遭遇到像是对此策略的抗拒,或是故意破坏安置程式等等的干扰现象。

《大脑操作手册》


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